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【王祖壽】

都說張懸出片千辛萬苦，我認為她是幸運的，她等到了看天吃飯的timing，這是演藝工作半點不由人最難的地方。

張懸的歌，在流行音樂的星盤裡，並不在主流生產線上，但以張懸為圓周的中心，半徑左右，不乏其人。以往無論偏流行一點或偏另類一點，在歌壇其實都不易存活，姑妄聽之，是人們普遍聽歌的心態，而這樣自我抒發的歌，缺乏流行共鳴的條件。

但為什麼這一次人們被張懸簡單的吉他和弦打動，被張懸純淨而溫暖的叫喚「寶貝」而感動，在於眼下的社會光怪陸離貪敗腐朽，張懸的聲音與態度，對照出一種救贖的投射。

光怪陸離貪敗腐朽的不止是第一家庭，更可怕的是各行各業耳濡目染下形成的普世氛圍，張懸的歌曲雖然與此無關，但她筆下的世界，卻意外觸及反思的心靈。

張懸9首創作裡，泰半是生活思維的辯證，瑣碎、矛盾、怯弱、自我、倔強、懷疑、疏離、叛逆，在在像通過思考尋覓人生究竟答案為何的荊棘，此時此刻的人們，人人都需要這樣的人生檢視與救贖。

張懸通過她的聲音完成這樣的心理投射，她的聲音雖非天籟，但音質溫暖、音腔純淨，足以溶解那些貪敗的罪惡，彷彿能滌淨邪靈。其實，張懸的音樂相當簡單，不脫鄉村民謠與民謠搖滾的範圍，接近吟唱，在流行市場原屬小眾，此刻受到重視，延續上述社會氣氛，當然也與張懸的「反流行法則」有關。

對照近期歌手密集出片與密集開演唱會，產品同質化，大家搶錢，內容卻淺碟化，反而令聽眾彷彿嗅到末世貪敗的氣味。張懸從學歷、家庭背景、作風都透露著不隨流俗的一種態度(譬如吸煙，在CD內頁照就有，狗仔再拍也無法消費)，在衝突中反而凸顯與一般歌手的與眾不同，貴在真切而已。

就像正在全省巡演的「民歌高峰會」，歌手褪下華服換上牛仔褲，彼此在後台為其他歌手合音，鄭怡透露了一段往事，幾年前她登台前找不到「月琴」、「微風往事」的伴唱帶，臨時找施孝榮幫忙，施孝榮連夜趕工，根據鄭怡的Key完成，鄭怡不知如何感謝，施孝榮回以：「人生有幾個廿年以上的朋友…」，令鄭怡為之動容。

當生活周遭已被貪婪吞噬，民歌手的情誼與張懸的態度，此刻特別能夠打動人心，但張懸雖然幸運贏得出片的timing，但做為歌手，一切才是挑戰的開始。